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違章天堂

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楊雅喆
透過一位漁村老婦的眼光來看人生,為了讓往生的家人及自己未來的「家」,不停抗爭,然而卻有更多他未曾見過的人生百態在前方,遭遇風浪的人,在陌生的地方,同病相憐因緣際會牽起了手相互扶持。 遇到風浪最不容易妥協的,不是鐵達尼號,而是輕小的竹筏… 「就算是翻了,也一樣是正面,能站能活最重要…」 沒有地域性的,雖然是本土的基調,但加上後半段與制度的抗爭,我們討論的仍是一般人都關心的命題,我們並不希望被定義成這是一齣為老人製作的戲劇,因為主角的開朗性格,反而不因年齡而有所退縮。我們期望一般觀眾在看這齣戲的時候有輕鬆而不凝重的氣氛,來看待這個嚴肅的課題,並且用最淺顯的視覺語言及情節,讓觀眾瞭解一個面對過無數風浪的老婦也許愚痴, 也許堅持,像是老母雞般霸道但全心捍衛家庭完整的單純願望。
(導演的話)這個劇本的成形,只是因為有年夏天經過了淡水的六塊厝,看見一對老夫婦正在樹底下乘涼休息,那樣悠閒的景致讓我想到秀拉的「野宴」圖,因為那對老夫婦啃芭樂抽煙的姿勢,太令人著迷,所以回家後依著腦袋裡記憶的畫面寫下了這個腳本。也許是因為我的父親是個風水師的關係,因此,這次的劇本裡面,不免又出現了墳墓, 死亡的意象,雖然極力抗拒自己繼續寫同質性高的腳本,但走到最後,討論的還是有關於我對於死亡的看法,與其說是討論神秘的死亡,倒不如說如何證明我們是如何的「活著」。也就是因為呼吸是如此容易的動作,所以我們總是忽略了生命的存在。對於已經失去的生命,我們只能用回憶來填補,對於即將失去的生命,我們只能更用力的呼吸來存在。每次寫腳本總是海闊天空,但當執行的時候卻總是窒礙難行,違章天堂這個腳本便是如此,比如說,我們在拍攝前三天還沒有辦法解決劇本現的重要場景:靈骨塔。然而因為這樣的難題,反而激發了工作人員更多的應變能力。雖然我們解決這個難題的方法是點低級的小聰明而且讓劇有點跳TONE,但就目前看起來,這個小聰明也讓這齣戲多了幾分趣味。拍戲時,就是不斷的解決問題,享受難題帶來的痛苦,以及解決問題時的快感,活著,也是啦!
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